全文:
螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我。
漫天的我落在枫叶上雪花上。
而你在想我。


正常的时空是【我剥螃蟹的壳,我在写笔记本,漫天的枫叶,雪花落在我身上。】
而文中的时空是【螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我,满天的我落在枫叶,雪花上。而你在想我】
所以zui后一句话对应的正常时空是:我在想你

大概是想表达:
唯有世界颠覆 你才会想起我
这个意思吧

所以这是一则情书。第一次看见这首情诗,zui大的不是感动,而是觉得惊艳。
用一种颠倒逻辑的方式表达着想念和爱恋,
以及那种只有世界颠覆你才会想我的的哀伤。
我很想你。真的。
但是螃蟹不会剥我的壳, 笔记本不会写我, 漫天的我不会落在枫叶上。
而你,也不会想我。

情书不一定是写爱情。
就如同前段时间火起来的另一首写亲情的情诗,恰好也有异曲同工之妙。
为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防

全文:
“螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我。
漫天的我落在枫叶上雪花上。
而你在想我。”
——小雨 武汉大学第二届“三行诗”大赛第41号作品

将语法中的主客颠倒后,不难理解此诗的含义。

具体逻辑见图。
为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防为什么“螃蟹在剥我的壳,我落在叶子身上,笔记本在写我”是情书?如何理解?-小方三防
***********************原文**************************
原诗如下:
螃蟹在剥我的壳,
笔记本在写我,
漫天的我落在枫叶上雪花上,
而你在想我。
爱伦· 坡主张诗的篇幅愈短愈妙,“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾,他认为zui长的诗不能需要半点钟以上的阅读。而这首诗就是一首无题短诗,只有四句,但却回味无穷,让人惊叹作者的才思。

初读本诗,让人觉得很诧异。螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我,漫天的我落到枫叶上雪花。怪异的景象让人不知所云。不难想到,真实的世界应该是我在剥螃蟹的壳,我在写笔记本,漫天的枫叶和雪花落在我身上。这三句诗与现实世界截然相反,颇有魔幻现实主义的风格。作者通过前三句塑造了一个光怪陆离的奇异世界,在这个世界里,所有的主客体都是颠倒的,但却让人读不懂,不知作者欲意何为。其实这三句都只是zui后一句的铺垫而已。

zui后一句,“而你在想我”,让人颇觉美好,有个远方的人挂念自己何尝不是一件幸福的事呢?但又一想,这其实是在那个颠倒世界里。在颠倒的世界里,你在想我。那在真实的世界里,其实是我在想你,一股浓浓的思念油然而生。读诗读到这里,幸福美好的感觉顿时淡了好多。作者用这样一种方式来表达相思远比直接说我想你来的委婉的多,也回味无穷的多,实在让人惊叹作者的构思。

再细细的品一品这首诗。作者为什么塑造这么一个颠倒的世界?答案是:因为在这个世界里,你正在想我。这其实寄托了一种美好的期望,作者希望“你”能在想我。可其实在现实世界里,思念远人的是作者,而不是“你”!只有世界颠倒,你才会在想我!理想与现实的巨大差距明显得令人刺眼!多么的悲哀,多么的令人心痛!品到这里,幸福美好的感觉荡然无存!只余下无尽的苦涩

zui后一句可以说是百感交集。从初读的幸福美好,到再读的浓浓思念,再到细品的无尽苦涩,让人每读一遍都有不同的感受,心境也随之起伏。如此多的心灵体验集中于一句,不可谓不隽永!

完。
随意转载,不过请注明出处。夏桀推倒了商汤;
柏林墙推倒了沙博夫斯基;
你推倒了我。我是小雨 我爱你 你爱我吗
我是大禹 我治水 你智障吗也许世界颠覆,你才会想我,也许我颠覆整个世界,才能摆正你的倒影。

——摘自某网友有朋友回答说那是武汉大学学生的参赛作品,事实上那学生退赛了,因为涉及抄袭:
“武大三行情书”戳中泪点疑抄袭 这到底是怎么回事?
“此首三行情书抄袭度很高,武大文学院官方已经取消该作品的评奖考虑范围了。原诗句是:“或许平行世界里是基围虾在剥我的壳,练习册在写我,漫天的我落在枫叶上雪花上,而你想到了我。”这是新浪微博“嗯媛子”在10月20日发表的,时间比武大的早。”

中国当代更早用这样逆向思维作诗的,伊沙算一个典型:

善良的愿望抑或倒放胶片的感觉

炮弹射回炮筒
字迹缩回笔尖
雪花飞离地面
白昼奔向太阳
河流流向源头
火车射回隧洞
废璩站立成大厦
机器分化为零件
孩子爬进了娘胎
落叶跳上枝头
自杀的少女跃上三楼
失踪者从寻人启事上跳下
伸向他人之手缩回口袋
新娘逃离洞房成为初恋少女
少年愈加天真
叼起比香烟粗的奶瓶
她也会回来
倒退着走路
回到我的小屋
我会逃离那冰凉而陌生的车站
回到课堂上
红领巾回到脖子上
起立
上课
天天向上
好好学习

(本帖原发在该问题:怎么理解zui近很火的武大三行情书? - 半璧的回答 - 知乎 现在本问题下重发一次)

先祝看到本答案的朋友情人节快乐,本答案仅作为庆祝节日的一点小小献礼~


我的“理解”可能会比较官腔。用一句话总起,就是:武大“三行情书”的走红,说明了“颠倒歌”这一古老的艺术现象与修辞手法依然有着强大的生命力,其独特的艺术价值在当代依然能引起广泛的共鸣。


“颠倒歌”这一手法源远流长,zui早有据可考的文字出自于屈原的《九歌》:

君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲?美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波,使江水兮安流!望夫君兮未来,吹参差兮谁思?驾飞龙兮北征,邅吾道兮洞庭。薜荔柏佤兮蕙绸,荪桡兮兰旌。望涔阳兮ji浦,横大江兮扬灵。扬灵兮未ji,女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧。桂櫂兮兰枻,斫冰兮积雪。采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅,飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长,期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋,夕弭节兮北渚。鸟次兮屋上,水周兮堂下。捐余玦兮江中,遗余佩兮澧浦。采芳兮杜若,将以遗兮下女。时不可兮再得,聊逍遥兮容与。 《九歌·湘君》
帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上。沅有茝兮澧有兰,思公子兮未敢言。荒忽兮远望,观流水兮潺湲。麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔? 朝驰余马兮江皋,夕济兮西澨。闻佳人兮召予,将腾驾兮偕逝。筑室兮水中,葺之兮荷盖;荪壁兮紫坛,播芳椒兮成堂;桂栋兮兰橑,辛夷楣兮药房;罔薜荔兮为帷,擗蕙櫋兮既张;白玉兮为镇,疏石兰兮为芳;芷葺兮荷屋,缭之兮杜衡。合百草兮实庭,建芳馨兮庑门。女嶷缤兮并迎,灵之来兮如云。揖余袂兮江中,遗余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若,将以遗褋兮远者;时不可兮骤得,聊逍遥兮容与! 《九歌·湘夫人》

这几句诗词被历代文人反复品味,比如王逸在《楚辞章句》中说道:

“薜荔,香草,缘木而生。芙蓉,荷华也,生水中。屈原言己执忠信之行,以事于君,其志不合,犹入池涉水而求薜荔,登山缘木而采芙蓉,固不可得也”; “夫鸟当集木巅而言草中,罾当在水中而言木上,以喻所愿不得,失其所也”; “麋当在山林而在庭中,蛟当在深渊而在水涯,以言小人宜在山野而升朝廷,贤者当居尊官而为仆隶也”。

上述解释已经非常直白:屈原将自己的郁郁不得志的感伤、对君王亲佞远贤的愤懑之情,用这样一种颠倒手法抒发出来。更直接且相似的表述还有《卜居》的“世溷浊而不清,蝉翼为重,千钧为轻”;以及《怀沙》的“变白以为黑兮,倒上以为下”。其他楚辞大家也有类似论述,在此省略。


由于年代久远且流传下来的文本稀少,难以确定这种修辞手法究竟是屈原从楚地民歌中学来并将其雅化,还是后世的童谣作者学来屈原的原创手法并加以运用了......这里可以确定的是,至少在屈原的时代,“颠倒歌”这一体裁与手法便已经存在,在可靠文献中也能寻觅到这种形式藏在了各地歌谣里面,下面试举几例(只是为了说明这类题材在全国各地都有,因此例子举得比较多,直接跳过亦可):

南京儿歌:姐在房中头梳手,忽听门外人咬狗。拾起狗来打砖头,又被砖头咬了手。从来不说颠倒话,捎袋驮着驴子走。 苏北儿歌:撒起谎来谎真多,灯草掉下砸坏锅,家里看见驴生蛋,外面看见马做窝,腊月十三发大水,柳树顶上做个鲤鱼窝,生下三十六个蛋,孵了七十二个大田螺,田螺壳子能装三担水,田螺盖子能盖个大黑锅。 安徽桐城儿歌:娘十三,爹十四,哥十五,我十六。反唱歌,倒着头,外婆园里菜吃牛。芦花公鸡撵毛狗,姐在房里头梳手。望见外面人咬狗,拎个狗头砸石头。家里老鼠咬掉猫的头,癞癞姑踩死一头大水牛。 长沙民谣《倒唱歌》:麻雀子上树倒唱歌,先生我,后生哥。妈妈结婚我快活,我在门前敲大锣。我在舅舅门前过,看见舅舅摇外婆。 汨罗儿歌:月亮光光,狗咬绵羊,瞎子看见,瘸子赶上,哑巴上来,骂一晚上。

这种正话反说、题材怪异的童谣,却在全国各地流传不息。这应该能说明这样一种修辞形式较为新颖,能让小孩抱着纯粹的兴趣自发传颂,也能让小孩们天马行空的想象力多了一个自由抒发的途径~


1945年,著名作曲家宋扬写出了一首十分成功的讽刺歌曲《古怪歌》,内容如下:

往年古怪少,今年古怪多。板凳爬上墙,灯草打破了锅,灯草打破了锅。古怪多,古怪多,古怪古怪古怪也多! 清晨走进城,看见狗咬人。只许他们汪汪叫,不许人,用嘴来讲话,来讲话! 半夜三更里,老虎闯进了门。我问他来干什么,他说保护小绵羊,他说保护小绵羊。多古怪,多古怪,古怪古怪多古怪! 月亮西边出,太阳东边落。城隍庙的小鬼,白天也唱起了古怪歌,古怪歌!

下面是彩蛋:@陈文戈 老师曾编配并翻唱该首《古怪歌》,值得一听,请见以下链接:流行追梦人《古怪歌》


很明显,这首《古怪歌》跟上面的童谣手法一脉相承,通过“颠倒歌”的手法、“太阳东边落”、“只许狗咬人,不许人讲话”的反常现象,批判了国统区中是非颠倒、黑白混淆的社会现实,具有深刻、辛辣的讽刺意味。


好,我们再回到武大三行情书去,下面是原文:

螃蟹在剥我的壳、笔记本在写我, 漫天的我落在枫叶上雪花上, 而你在想我。

不难看出,这首三行情诗也采用了“颠倒歌”的修辞形式和写作手法。与屈原抒发愤懑、儿童们娱乐式地传颂、宋扬的辛辣讽刺相类似,这首情诗通过颠倒的形式,夸张却形象地写出了单身狗们茕茕孑立、无人思念的孤独情景。同时,它的走红也恰好说明了,诗中意境引起了广大网上单身狗们的深切共鸣


zui后,再祝节日快乐。


参考文献:

薛冰:《风从民间来》,山东画报出版社

吴广平:《九歌》“二湘”倒反辞与湖湘民间颠倒歌——一种艺术现象和修辞手法的文化人类学考察,《云梦学刊》2000年第2期

史书园:20世纪40年代国统区的讽刺歌曲创作研究,《宁夏大学学报(人文社会科学版)》2009年9月第31卷第5期

报应啊,你做的都要还的想起小时候的儿歌
吃牛奶,喝面包,夹着火车上皮包,东西街,南北走,出门看见人咬狗,拿起狗来砸石头,石头反咬狗一口。

大约是一个意思